红木知识：红木家具驻美有“术”
红木家具之美，木材之美是“底子”，还需要各种工艺的打磨，让木材表面呈现出人文魅力，红木家具“美容术”，包括家具本身的打磨、上漆或上蜡，还包括在使用过程中颇有讲究的保养，不仅需要精湛细腻的技术，更融合了创造者和使用者的艺术价值取向。“美容术”不仅延长家具本身的寿命，也让红木家具迎合使用者的审美取向，成为传统文化的“代言者”。
打磨工艺，打磨到位，
表里如一
硬木家具的制作工序是选材（选取材料）、下料（将木材裁成制作时所需要的尺寸）、开榫（使用机器或人工开榫头）、凿眼（凿卯眼）、沾水打磨、刹活（在家具榫卯结合安装前，用一种小型手锯将所有榫卯结构部位都再拉一遍，使其结合时肩口严密牢固）、使鳔（使用鱼鳔做成的胶水上胶）、检查打磨、油工。在这其中，与打磨相关的就有多道程序，可见打磨对于红木家具制作的重要性。经过多种打磨工具和不同打磨工序后，家具要做到“轮廓匀称，棱角齐平，整体协调，纹理面清晰、纹路相合，榫卯连接润泽通润、无牛毛刺。打磨到位的家具，可以做到通体润泽、表里如一。”
烫蜡工艺，保护水分，
光滑如绸
蜡饰工艺是指在家具表面通过封蜡的方式进行保护家具和美化的一种方式。其具体做法是在打磨光平的坐椅、素架上，把蜡烘热，边烘边把蜡涂上，使蜡质浸入木质的内部，再用干布用力擦抹，把浮蜡和棕眼处理掉。经过这样蜡饰的家具，表面光滑如镜，能显示木材的优良质地、细腻纹理、典雅色泽等自然美。蜡饰后的紫檀坐椅，在一定角度光线投射下，呈现一种柔和美妙如丝绸般的色泽。
首先，构图比例的协调性。
就象书画家一样，创作一幅作品首先有一个整体构图比例尺度的掌握，哪里该疏落哪里该细密都事先构思好的，终才能极大的提升作品的艺术性。家具上，大到顶箱柜门，小到椅背透雕，图案的大小比例、位置关系都很重要。位置关系一定要符合“黄金分割”的美学定律，这样才看着舒适和谐。
比如门板上的构图，比例太大或太小都有失美感。太大则过于饱满感觉透不过气来，太小则过于空旷留白太多。包括满雕规则的纹饰如云纹、如意纹等，单个云朵或如意的大小都应该根据家具的尺寸来决定。比如顶箱柜等都常有如意纹、云纹，但大小不同。
其次，需要细看家具的“点、线、面”
看家具的线条是否均匀。有些家具上的直线条（阳线）如蛇形，从侧面细看是弯曲的；阳线的圆度是否饱满均匀一致，有的家具的阳线顺着看过去是波浪状的，即粗细不均；做工好的阳线每一个横截面的形状都是一样大小，才能体现出阳线的做工好！
家具的面，无论铲底还是起底，底面都应该是平整的。可以通过侧视看光影是否有变化，也可以用手触摸来分辨是否平整，另外底面与浮雕的交线（根脚）是否干净利落，打磨到位。有些家具的根脚含混不清，没有起落，也没有精磨根脚处，分不清底面与浮雕的交线。另外需要注意很多光素家具的边框都是混面（圆面）或凹面的，这样整个家具就有了立体感，有别于很多低端产品都是平面的简单做法。
家具的点，在合理勾图的基础上，比较雕刻的各个点（局部）的做工差异，比如说龙鳞：雕刻整齐自然，刀痕整齐流畅，像模具铸造出来的一样严谨，才能达到的境界。
伸缩缝--红木家具的“生命”保护缝
伸缩缝，是中国古典家具的一种传统加工工艺，即为了家具部件随季节气候的变化而正常伸缩所预留的合理的缝隙。其宽度一般在0.3-0.5厘米以内，目的就是为了不致撑裂家具的边框或角榫，伸缩缝的宽窄根据木材的木性大小及终使用家具的地区气候特征来决定。
“春、冬天气干燥，经过人工烘干木材制作家具时，一般要留伸缩缝。否则，潮湿夏季到来后，会把大边涨坏。反之，冬天烘干过的材料。过完年再来装，虽然可以装起来严丝合缝。但是雨季来临的季节肯定会涨裂。除非是在四季湿度变化不大的地方做的家具，又是在当地用。还有不同材料的应性也不相同，相对小叶紫檀的变化较小，酸枝木的木性则相对较大。”
红木家具的材质是天然的、具有一定的活性，能随着周边环境温度的变化热胀冷缩，是有生命的、有体温的、有鲜活的人性的。因此，不同季节都与收缩缝有关。
材质特性也会决定收缩缝大小：伸缩缝在明清家具中无处不在，一般的明清家具都留有伸缩缝，特别是攒边打槽装板组合榫卯离不开伸缩缝，如绦环板、柜门、椅面、桌面、案面等。伸缩缝目的是为了不致撑裂家具的边框或角榫；留伸缩缝的标准是空气潮湿的时候木板移动到没有伸缩缝，不撑裂边框。
伸缩缝，也是红木家具的生命缝
为了减少木材的变形，红木在制作成家具前，有一道严格的烘干流程，有些可能要烘一个多月。烘干后还要放置一段时间等待木材回潮。因为厂家对木材干燥没有的把握，一般木材含水量高于空气含水量，这样即便制作时不留伸缩缝，家具制作完毕后也会有缝。 伸缩缝在提高实木家具使用寿命上起到了重要的作用，是红木家具的“自我保护系统”。并且，在大多数情况下伸缩缝大小出现不匀时也无需担心，季节变化后大多会恢复原貌。
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